Dossiers d’étude

L’Annonciation de l’église de Jonquières :

Une toile et une peinture murale documentées de Pierre Bainville à Martigues (1692-1694).

Dossier d’étude préalable à la restauration du tableau, sur l’œuvre et la biographie du peintre.

Juillet 2018

 

Parallèlement au projet de réfection générale de l’édifice, la Ville de Martigues, par son service Ville d’art et d’histoire, a souhaité engager une étude de fond sur l’ancien tableau de son maître-autel.

L’Annonciation avait été reléguée dans une chapelle latérale dans les années 1970, en mauvais état et séparée de ses deux toiles latérales figurant saint Genest et saint Benoît. Classée au titre des monuments historiques en 2011, elle a fait l’objet d’une attribution au peintre Pierre Bainville par Agnès Barruol, conservateur des antiquités et objets d’art du département des Bouches-du-Rhône. En attente de restauration au Centre interrégional de conservation et de restauration du patrimoine (CICRP) à Marseille, l’œuvre a donc bénéficié d’une étude historique approfondie qui alimentera le cahier des charges de la restauration, un projet de remise en situation des peintures dans le chœur de l’église, et des propositions de médiation à destination des publics.

La découverte du prix-fait, de la quittance et d’un acte de cession de dette pour le paiement des tableaux a permis de confirmer l’attribution à Pierre Bainville et de dater la réalisation d’entre septembre 1692 et avril 1694. Auteur d’un monumental « faux retable » dont certaines parties peintes à la détrempe ont été redécouvertes derrière l’abside bâtie entre 1867 et 1871, le peintre a traité avec sept commanditaires et financeurs engagés dans une véritable entreprise à destination de la communauté du quartier de Jonquières. Grâce à un dépouillement systématique des registres de notaires de Martigues entre 1680 et 1700, tous ont été identifiés, leurs motivations révélées… tout comme l’existence insoupçonnée de modèles ou répliques des toiles chez un particulier. Ce travail a également permis de retracer toute l’histoire de l’aménagement et de l’ornementation du sanctuaire, durant les deux décennies préparant la mise en place de cet ensemble pictural du Grand Siècle à Martigues. D’autres peintures et sculptures conservées par la ville ont aussi enfin trouvé auteur dans le cadre de cette démarche qui a dessiné le contexte d’une véritable ville d’art à la fin du XVIIe siècle.

La source gravée de l’œuvre de Saint-Genest, réinterprétée par Pierre Bainville, a été précisément identifiée, associée au corpus des peintures de Nicolas Poussin mais toujours disputée par les spécialistes entre son catalogue et celui du Lorrain Charles Mellin. Bainville l’avait aussi employée pour le même sujet peint à Tourves dans le Var, deux ans plus tôt. Cette parenté, déjà connue, a permis de découvrir le prix-fait et la quittance, tous deux inédits, donnés pour cette Annonciation varoise. Ces documents ont apporté des détails biographiques, iconographiques et techniques inespérés pour l’étude du tableau martégal. Une troisième version très proche, conservée à Venelles en pays d’Aix a, par voie de conséquence, été associée à cet ensemble.

Le second volet de ce dossier d’étude s’intéresse donc à un peintre, encore relativement méconnu, mais tout de même blasonné aux côtés des quatre principaux artistes marseillais en 1696. De fait, la biographie et le catalogue des œuvres de Pierre Bainville ont été revisités, mis à jour et dûment complétés, notamment par la découverte de ses origines parisiennes, d’un début de carrière à Grasse, jusqu’à présent ignoré, l’existence d’un (ou même deux) fils peintres aussi. Le corpus de ses peintures intègre maintenant un tableau de jeunesse aux Mujouls dans les Alpes-Maritimes, et une toile de sa période aixoise à Simiane-Collongue.

Point de départ d’une série de décisions sur le devenir de l’œuvre martégale, des suites de cette étude seront connues, visibles, audibles et tangibles d’ici un an environ.

 

Renseignements

Service Ville d’Art et d’Histoire

Direction culturelle de la ville de Martigues

Quai Lucien Toulmond

13500 MARTIGUES

04.42.10.82.71

Publications

Ex-Voto du musée Ziem

Le catalogue des 50 ex-voto peints conservés par le musée de Martigues vient de paraître au mois de mars 2018. Issu de dossiers d’études initiés par la ville en 2016 et 2017, « Un atelier de peintres actif à Martigues (1704-1870) » et « 22 ex-voto peints pour la chapelleNotre-Dame de Miséricorde à Martigues », il constitue le second volume des publications des collections permanentes du musée. Lucienne Del’Furia, conservateur en chef, y retrace l’historique récent et complexe de cette collection passée de la chapelle Notre-Dame de Miséricorde (et visiblement d’autres lieux de culte) au musée du Vieux Martigues puis au musée Ziem. S’ensuit une contribution visant à faire entrer ces peintures populaires dans le champ de l’histoire de l’art régionale voire universelle. Des premiers documents faisant état de tableaux votifs à Martigues en 1636 à l’inventaire de 1906, celle-ci s’attarde sur des points construisant un regard renouvelé sur ces œuvres jugées mineures. L’identité et l’histoire personnelle des donateurs, la biographie des peintres et artisans identifiés ou supposés, le repérage des sources figurées mises à contribution, ainsi qu’une approche technique assez peu souvent mise en œuvre pour les ex-voto peints alimentent chapitre de synthèse et notices individuelles. Ces dernières ont été classées par noms de peintres : Joseph Blaÿ, Jean-André Bernard, Joseph-Antoine Bernard, anonymes, Louis Bérard, Rémy-Joseph Bourdin, Alphonse Charrier, Pierre-Alexis Garnier, Joseph Hilaire, François Huard, Gustave-Marius Julien, François-Julien Michelon, Louis-Pascal Ponchin, Jules Rigaud et Camille-Marie Tanneur.

 

Renseignements

 

Musée Ziem

11 Boulevard du 14 Juillet - 13500 Martigues

04 42 41 39 60

musee@ville-martigues.fr

 

Librairie l’Alinéa

12 Rue Jean Roque - 13500 Martigues
04 42 42 19 03

http://www.librairielalinea.fr

Monographies : peintres méconnus en Provence

Joseph Villevieille (Aix-en-Provence, 1829-1916)

Quel qualificatif un peintre provincial de la seconde moitié du XIXe siècle tel que Joseph Villevieille n’a-t-il pas manqué d’endosser ? « Irréprochable » selon le secrétaire perpétuel de l’Ecole Nationale des Beaux-Arts en 1852, l’artiste entame-t-il ainsi son parcours sous de mauvais augures à une période où la transgression sera retenue comme critère de jugement ? Quel intérêt accorder à cette peinture qui « rappelle toutes les époques sauf la nôtre » ? Deux de ses proches ont vu juste. Ses deux élèves Louis-Gautier et Paul Cézanne, que tout oppose, demeurent peut-être les plus fiables témoins, tous deux s’accordant à dresser le portrait d’un homme au travail, tout simplement plongé dans l’acte de peindre. Mais qu’implique donc cet acte à Aix et en Provence au XIXe siècle ? C’est en cherchant des réponses à ces questions, loin des débats et polémiques interminables, que des pans de la carrière, de l’œuvre et de la personnalité de ce « petit maître » ont été mis à jour : un catalogue de 144 œuvres conservées ou disparues réparties en Provence (à Aix, Aups, Avignon, Banon, Gardanne, Gignac-la-Nerthe, La Barben, La Brillanne, Marseille, Niozelles, Pourrières, Saint-Chamas), en Auvergne (à Chaudes-Aigues), en Picardie (à Sains-Richaumont), en Ile-de-France (à Paris, Levallois-Perret), au Québec chez les Sulpiciens de Montréal, en Croatie au musée de Zagreb, mais aussi dans de nombreuses collections privées, des activités couvrant dessin, peinture, restauration, caricature, arts du spectacle, photographie, un précieux fonds d’atelier toujours cherché dans ou à partir des environs de Manosque, seize élèves répertoriés (Thérèse Villevieille, Fanny Villevieille, Paul Cézanne, Elise Chaumery de Sorval, Fernande de Chènerilles, Louis François Clément, Numa Coste, François Léon Louis-Gautier, Emile Giraud, Henry Giraudon, Auguste Marius Hugues, Marie Louise Maisonneuve, Joseph Milon, Barthélemy Niollon, Louis Justinien Seillard, Victor Serre).

 

Joseph Villevieille (1829-1916) peintre, dessinateur et photographe. Vie et œuvre d’un « petit maître » d’Aix et d’ailleurs

Décembre 2016

91 pages, 20 x 28,7 cm, reliure spirale

228 illustrations couleurs et noir et blanc.

Publications

25 notices encyclopédiques pour l'Allgemeines Künstler Lexikon

(éditions Walter De Gruyter, Berlin)

 

Depuis 2006 ont été rédigées 25 notices sur des peintres de la région provençale (XVIe-XVIIIe siècles) pour la plus importante encyclopédie d’histoire de l’art :

 

Gaudion André (vol.50, juin 2006)

Gomet Imbert (vol.57, juin 2008)

Gordier Michel (vol.58, juin 2008)

Gost Durand (vol.59, novembre 2008)

Gourgaud Jean (vol.59, novembre 2008)

Grégoire Paul et Gaspard (vol.61, juin 2009)

Grève Guillaume-Ernest, Guillaume et Jean (vol.61, juin 2009)

Griffon Jean (vol.62, juin 2009)

Grilhon Jean (vol.62, juin 2009)

Grisset Nicolas (vol.62, juin 2009)

Grobe Guillaume (vol.62, juin 2009)

Guigalet Constantin (vol.65, novembre 2009)

Guigues Henri (vol.65, novembre 2009)

Guyens Jean (vol.66, juin 2010)

Guyon Jean (vol.66, juin 2010)

Guyon Philippe et Michel (vol.66, juin 2010)

Guyot Jacques (vol.66, juin 2010)

Hast Just de (vol.70, septembre 2011)

Herselin Pierre et Marguerite (vol.72, décembre 2011)

Homons Guy (vol.74, juin 2012)

Hurlupin, André Carton, dit (vol.76, novembre 2012)

Ingillibert François (vol.76, novembre 2012)

Jullien Barthélemy (vol.78, juin 2013)

Pinedo Francisco (vol.95, juin 2017)

Ronzen Antoine (vol.99, novembre 2017)

 

L’Allgemeines Künstler Lexikon (abrégé en AKL, Dictionnaire Universel des Artistes) a été débuté en 1969. Il refond les fameux dictionnaires Thieme-Becker (paru en 37 volumes de 1907 à 1950) et l'Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler des XX. Jahrhunderts, édité sous la direction de Hans Vollmer dans les années 1950. Ses volumes supplémentaires reprenant à la lettre A sont publiés depuis 2005, l’ensemble devant s’achever en 2020.

La version en ligne de l'AKL (Artists of the World Online), accessible depuis 2010, comporte plus d'un million d'entrées mises à jour sur des artistes de l'antiquité à nos jours, en allemand et en anglais.

 

Dossiers d’étude

Fêtes et réjouissances marignanaises

Un calendrier de 13 fêtes célébrées à Marignane entre le XVIe et le XXIe siècle

Octobre 2017

Septième dossier d’étude commandé par l’association des Amis de Marignane et de la Provence, ce rapport de recherche propose un premier tableau, ou plutôt calendrier des fêtes et réjouissances marignanaises du XVIe au XXIe siècle. Fondé sur le projet de restauration de la chapelle Notre-Dame de Pitié en 1965, l’objectif de l’association a toujours été d’éclairer, à travers ces campagnes scientifiques, l’histoire du patrimoine de la commune à la lueur de celle du sanctuaire rural. Interroger maintenant l’organisation des fêtes qui, pour beaucoup, s’y déroulaient ou y menaient, revient finalement à sonder les origines du ou des mouvements associatifs à l’œuvre pour ces évènements. Une suite cohérente est ainsi donnée aux travaux précédents sur le patrimoine matériel et monumental de Marignane engagés depuis 2013, initiée par la question : et quelle vie dans ou pour cet héritage bâti ? A partir d’un premier tri issu des études précédentes, treize fêtes régulières ont été retenues, toutes récurrentes et documentées depuis le début de l’époque moderne, soit les XVIe et XVIIe siècles : l’Annonciation ou Incarnation (25 mars), le Jeudi Saint (avril), la Saint-Marc ou fête des vignerons (25 avril), les Rogations (mai), la Fête-Dieu (juin), la Saint-Jean-Baptiste (24 juin), la Saint-Eloi (25 juin), les fêtes de Notre-Dame (7-10 septembre), la Nativité de Notre-Dame (8 septembre), le Vœu de la Saint-Mathieu (21 septembre), la Saint-Nicolas ou fête des mariniers (6 décembre), la « Vaquette » ou fête du Roitelet (26 décembre), les processions du Rosaire chaque premier dimanche du mois. Elles demeurent, dans leur mise en œuvre, propres à Marignane, avec leurs particularités (et leur créativité) locales, et présentent le point commun de rassembler toute la population, alors dite « communauté ». La forme du document proposé comme moyen de diffusion privilégie l’approche sensorielle. Elle facilite une immersion dans les évènements décrits et un partage d’expérience avec leurs participants, tout en maintenant la distance historique nécessaire à la compréhension de pratiques et mentalités autres, parfois supposées, la plupart disparues, et pour certaines incompatibles avec celles de la société actuelle. Les pages en sont donc autant que possible illustrées et émaillées de descriptions visuelles, sonores, gustatives, olfactives. Recettes culinaires, partitions musicales, schémas et notations chorégraphiques créent, le cas échéant, des possibilités de restitutions concrètes et expérimentales. Au-delà d’une succession d’évènements purement locaux, ce dossier replace Marignane et son patrimoine immatériel dans une histoire bien plus large. On y trouve en effet des témoignages parmi les plus anciens actuellement connus dans la région, comme la mention des biscuits ou échaudés du Jeudi Saint en 1651, celle de la mise aux enchères du gaillardet de la Saint-Eloi dès 1740, celle des « épingles » offertes aux danseuses par leurs cavaliers dès 1777, ou celle de la bouillabaisse en 1789. Le contenu de ce dossier permet de compléter la documentation diffusable sur le patrimoine immatériel de Marignane. Il alimentera notamment la signalétique manquante de la chapelle Notre-Dame de Pitié.

 

Renseignements
Association des Amis de Marignane et de la Provence
5, rue Foch - 13700 Marignane
04 42 34 87 32
lesamisduvieuxmarignane@orange.fr

Documents pédagogiques

Les carnets du patrimoine

L’Office de Tourisme de Marignane a lancé la diffusion d’une première série des Carnets du patrimoine à l’occasion des Journées européennes le 16 septembre dernier.

Ceux-ci ont été conçus et réalisés depuis l’été 2016, en collaboration avec l’association des Amis de Marignane et de la Provence et les archives communales. Ces documents proposent une mise à jour de l’histoire et des possibilités de découverte des principaux monuments de la commune accessibles au public.
 

Les trois premiers concernent le château des Covet, actuel Hôtel de ville, la chapelle Notre-Dame de Pitié et la maison commune dite « beffroi ». Destinés à préparer, accompagner ou compléter les visites individuelles ou collectives, libres ou guidées, ils déploient plusieurs approches du monument :

- dans son contexte urbain ou rural, en liaison avec son site d’implantation et ses abords,

- selon un parcours propre, d’extérieur en intérieur,

- focalisant l’attention de ses aspects généraux aux détails les plus significatifs, inattendus ou curieux,

- évoluant dans le temps matérialisé par un ruban chronologique,

- objet de témoignages directs sur un état historique, choisis pour leur qualité littéraire.

S’ensuivent les renseignements pratiques liés à l’accès, aux modalités de visite et aux événements réguliers animant le monument.

Abondamment illustré, chaque carnet est construit autour d’une planche présentant le monument en vue axonométrique, réalisée pour l’occasion, si possible ouverte afin d’y repérer d’un seul regard tous les points clés.
 

La collection, éditée grâce au soutien du Crédit Mutuel et de l’association des Amis de Marignane et de la Provence, devrait s’enrichir d’un Carnet dédié à l’église Saint-Nicolas en cours de restauration.

 

 

 

Renseignements

Office de Tourisme de Marignane

Cours Mirabeau

13700 Marignane

04 42 31 12 97

officedetourisme@ville-marignane.fr

http://www.tourisme-marignane.com

Dossiers d’étude

22 ex-voto peints pour la chapelle Notre-Dame de Miséricorde à Martigues (fin du XVIIIe – début du XXe siècle). Dossier d’étude sur une partie non documentée de la collection du musée Ziem.

Juin 2017

 

Ils tapissent et colorent avantageusement les parois d’une salle d’ethnographie locale au dernier étage du musée Ziem de Martigues. Ils sont au nombre de cinquante, cinq d’entre eux étant en réserve, parmi lesquels figurent quatre dessins aquarellés ou gouachés sur papier. Les ex-voto peints de la chapelle Notre-Dame de Miséricorde, malgré l’agitation des images qu’ils présentent et la profusion verbale que certains arborent, sont longtemps restés muets.

Une récente étude commandée en 2016 par le service Ville d’art et d’histoire de Martigues a permis d’en documenter assez précisément vingt-huit (voir l'article). Leur attribution à la dynastie et à l’atelier des peintres auteurs des décors pariétaux de la chapelle de l’Annonciade a occasionné la rédaction d’une notice individuelle sur chacun. Plus de la moitié de la collection se trouvait donc à la fin de l’année 2016 cataloguée sous les noms de Joseph Blaÿ (1740-1795) pour deux d’entre eux, Jean-André Bernard (1761-1810) pour trois panneaux, Joseph-Antoine Bernard (1764-1835) pour treize tableaux, Joseph Hilaire (1803-1870) pour dix peintures. A côté de cet ensemble couvrant la période de 1755 à 1857 restait à étudier vingt-deux ex-voto peints de la fin du XVIIIe siècle au début du XXe siècle. Le musée Ziem a donc souhaité finaliser ces travaux de recherches, déjà alimentés depuis 2010 par une suite de dossiers sur les collections d’ex-voto et les peintres actifs autour de l’Etang de Berre. A travers eux la question des ex-voto est apparue comme centrale dans le panorama des activités et de la production des ateliers pratiquant tout aussi bien la peinture d’histoire que le portrait ou le décor mural. Il y avait donc matière à aborder ces « petites » peintures d’ « histoires » comme des œuvres à part entière. Et à les faire entrer dans le champ de l’histoire de l’art, avec leur processus de création, leur procédé de fabrication, la personnalité de leurs commanditaires. Il conviendra d’y ajouter les circonstances de leur réalisation, la culture qui les sous-tend, l’iconographie qu’elles mettent en œuvre, leur datation. Et d’y décliner l’identité de leur auteur avéré ou supposé, sa biographie que l’ex-voto peint vient ponctuer, l’histoire de ce dernier parfois lisible dans sa matière même. Tout ceci en espérant que la recette de la traditionnelle notice vienne finalement pallier à une carence en informations et rectifier certains intitulés, datations, ou signatures mal interprétées. L’occasion est ainsi donnée à Martigues de faire entrer en résonance sa collection ethnographique d’ex-voto avec celle d’un musée d’art baptisé du nom d’un peintre. La nature populaire de cet art en appelle de fait à sonder les histoires personnelles et familiales de ces « petites » gens, un temps entrés en contact avec un artiste ou un artisan. Cette démarche, magistralement mise en œuvre par Félix Reynaud entre 1996 et 2000 pour sa séquence d’ouvrages sur les ex-voto de Notre-Dame de la Garde, est adoptée en première partie de chaque notice. A cette fin, ont été mises à contribution les ressources archivistiques les plus élémentaires : registres des actes d’état civil consultables pour la période de 1792 à 1902, listes nominatives des recensements de la population de la commune de 1836 à 1872, table des propriétaires de la matrice cadastrale avant 1914. Y a été effectué un relevé des mentions des donateurs nommément cités sur leur ex-voto, mais aussi des personnes exerçant un métier artistique ou artisanal en lien avec leur réalisation (peintres, peintres en bâtiment, peintres vitriers, lithographes, dessinateurs, hydrographes, doreurs), ainsi que les professionnels concernés au premier chef par le principal des évènements à l’origine de l’ex-voto, à savoir les médecins et pharmaciens. Enfin, peu usité, l’Indicateur Marseillais édité de 1841 à 1979, s’est avéré précieuse référence d’abord pour les prestataires marseillais, puis pour tous ceux du département à partir de 1882. Ce document interne aura pour vocation d’alimenter une future publication du musée sur l’intégralité de sa collection d’ex-voto peints.

 

Renseignements

Musée Ziem

11 Boulevard du 14 Juillet - 13500 Martigues

04 42 41 39 60

musee@ville-martigues.fr